悉尼歌剧院是澳大利亚悉尼市香草岛风格独特的建筑，由丹麦设计师约翰.乌利于1957年设计，1973年完工。 设计者根据贝宁岛三面临海、南接陆地的地理特点，在歌剧院上方设计了三组薄壳屋顶。 整个建筑物不仅具有东、西、南、北四个立面形状，而且获得了从上面看第五个立面形状的效果。 整个建筑物可同时容纳7000人，歌剧院座位1500多个，音乐厅座位2600多个，有面积达440平方米的大舞台，气势磅礴。 悉尼歌剧院寓意深刻而奇特，吸引了千万游客，成为后现代建筑最成功的作品之一。

综上所述，建筑是艺术与技术的结合，体现了一个时代的物质文化和技术精神文化水平。 在所有艺术部门中，建筑艺术与物质生产和技术条件的关系最为密切，其审美功能总是随着建筑技术和建筑材料的变化而变化。

2000多年前，古罗马建筑师维特鲁威提出了建筑的三原则。 “实用、坚固、美观”至今仍是世界各国建筑师遵循的规律。 但随着时代的发展和科技的进步，三原则中的“美观”被提到越来越重要的地位，正如著名建筑师贝聿铭老师所说：“建筑是营造空间的艺术”。

在西方建筑史中，从古希腊的石造神殿和纪念建筑，到巨大雄伟的建筑(如公元前5世纪建造的雅典卫城)到欧洲中世纪兴盛的哥特式建筑， 象征垂直耸立的尖顶的建筑(像法国巴黎圣母院和德国科隆大教堂那样)，以及17世纪在意大利兴起的巴洛克风格的建筑(打破常规、崭新的建筑) (像世界上最大的教堂罗马市的圣彼得大教堂那样) )。 而18世纪在法国流行的摇头丸式建筑，纤细轻盈华丽精致。 (如路易十五的帕里斯皮乌斯府邸)； 直到20世纪上半叶二战期间，以德国格洛比乌斯等几位建筑师为主要代表的包豪斯学派，才标志着现代建筑的开始。 现代建筑的基本美学思想是形式服从功能。 重视建筑物的使用功能，将其作为建筑设计的出发点，同时注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。 [21“包豪斯”原是德国魏玛市于1919年创办的一所建筑与产品设计学校，创始人是着名建筑师格罗皮乌斯。 应该指出，包豪斯学派在建筑设计乃至整个现代设计史上都占有重要地位。 二战前后，包豪斯学派的许多重要成员流亡美国，极大地推动了美国设计业的发展。

但以钢筋混凝土为建筑材料的现代建筑在20世纪后半叶越来越受到批评，包豪斯学派的历史局限性也越来越明显。 “后现代主义指出了现代主义的机械灵活性、缺乏人情味等，但不得不说这些都来自包豪斯的影响。 ”因此，现代建筑学派和后现代建筑学派呈现出越来越多样化的趋势。 其中，美国建筑师赖特等人大力提出的“有机建筑”理论，越来越受到关注。 “有机建筑”理论主张建筑与环境的协调，重视人与环境的融合，认为建筑物就像是从其环境中自然产生的一样，应该属于周围的自然环境。 位于美国匹兹堡市的流水别墅是赖特设计的世界著名的“有机建筑”的典范。

澳大利亚悉尼歌剧院也被称为“有机建筑”和环境艺术的杰作。 有人说，悉尼歌剧院造型奇特，远看像帆船，近看像河壶，上看像荷花，像一只展翅欲飞的白鹤，反正都和水有关因此，悉尼歌剧院正是同一个星期以环境为中心融为一体的“有机建筑”，巧妙地利用环境使建筑成为生态环境的艺术。

悉尼歌剧院来之不易，1957年澳大利亚向全世界寻求设计方案，并向世界各国建筑师征集了200多个方案。 为了体现公平，澳大利亚政府专门邀请了美国著名建筑师夏里宁等人组成评审委员会进行评选。 夏利宁在飞机上晚点了，没赶上初评，但他来的时候初评工作结束后选了十分之一的作品。 但是，谢里宁看不到一件作品，反而从一大堆被淘汰的作品中选择了丹麦建筑师吴重的设计方案。 夏里宁自己也是积极倡导“有机建筑”的设计师，所以他自己设计的纽约环球航空公司航站楼，就像一只大鸟，同样是有名的“有机建筑”的精品。 悉尼歌剧院造型奇特，在施工中遇到了许多困难。 从开始设计到剧场竣工，在16年( 1957- 1973 )的时间里，投资花费了原来估价的14倍( 10亿美元以上)，但最终成为了世界闻名的建筑，也成为了整个悉尼市和澳大利亚的象征性建筑这座楼不仅有东、南、西、北四个美丽的立面，还有一个美丽的空中立面。 今天，飞往悉尼的飞机从上到下都能看到这座气势恢宏的建筑。