小时候，巷子里的老奶奶总是带着收音机，兴致勃勃地听完了7个小时的《珍珠塔》。 然后，我渐渐爱上了那巧妙的曲调。 学戏剧的时候，除了长歌的部分，很多都是老师一字一句地教我的。 首先校正一次咬入。 吴地十里不同的声音，更何况无锡和苏州？ 练习了好几次发音后，老师开始教曲调。 调子要千回百回，绵长，既要抓住转折的(时间 )，也要抓住转折的音高。 一开始，老师每次都教两三个字，但我们一个小时只能记住很少的词。 学了两三年后，一点点有了感觉，如果再学新歌，再听一遍就好了。 戏曲听声音、看声音是动作、眉目、唇角、走法、手指和手臂……第一次学动作，学小云手、大云手。 小云手练手臂，大云手练手臂。 学小云的手时，老师做了好几次示范，但我的手腕总是不听指挥。 动作远远不如老师的轻盈。 老师说这需要契机。 也许有一天转了圈，练习好了。 之后，大约过了一个多月，偶然手臂起落，手腕轻轻转动，突然自然转动。 在那之后，我没有忘记过那种感觉。 在戏曲中，水袖也是门道之一。 袖子很长，是用丝绸织的，摸起来又滑又凉。 袖子上有折痕。 竖起中指，沿着这条折痕提起水袖叠放，然后摇。 刚开始练习的时候，我们连衣袖的角都抓不住。 两组或两组坐下来，另一个人帮着叠好。 断断续续地练习了一个月左右，我终于能自己做了。 水袖的动作是随情而起，随情而落。 我记得很清楚的是《珍珠塔》中的一幕，方卿说了一个“好”字，陈翠娥一脸害羞，抖开水袖，一手抬起遮住脸，一手捻着水袖，把他从两袖中间偏过去。 这一节是我最喜欢的，《珍珠塔》中最考究的部分。 一个女孩面对似是而非的感情，小心翼翼地试探着，两颊绯红。 有人说冗长、总是咿呀，但在我看来，无限放大的细节———激起的眉毛、如云般纤细的手、交错的情意，让这部戏格外感动。 你为什么喜欢戏剧？ 因为戏里有别人的故事，也有自己的感情。 有人说，传统文化只有随着时代的发展，加入流行元素，才能重新兴起。 确实，文化不能被关在一个无人知晓的木箱里。 它必须普及，被更多的人知道，被更多的人记住。 但是，不应该失去本来的样子。 否则，戏曲就不叫戏曲了。 下午微醉的太阳，伴随着清新的微风，穿过粉墙黛瓦，穿过镂空的窗户，落在服饰上的金穗上。 啊，故事慢慢地开始晃动了。 那句“我一辈子都和诗书成了好朋友”让我着迷，那句“我从此不敢看观音”让我心醉神迷……这些戏文字里行间的情意，听者非细细不可。 戏曲带给我的，不仅仅是蕴藏在记忆中的戏文。 唱戏时的心境、听戏时的沉醉、大喜的结局、催人泪下的一段歌……不会让我的灵魂不入梦。 所以，我不想看到舞台上清晰的影子消失或消失。 传承文化，一定要追求新的道路。 但是，最本质、最古板的样子，还是不能被忘记。 接受了那份干点心，陈翠娥垂下了眼睛。 方卿上了高中，台上的人喝醉了，台下的人疯了。 到时候戏清楚了，我什么时候能再看？