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【米隆和《掷铁饼者》】米隆、抛丸者，从意大利罗马的埃斯奎林山出土，公元前450年左右。 原作罗马复制品，大理石，高154.9厘米，罗马国家博物馆，意大利罗马。 米隆的铜像没有原作了，但大理石复制品保留了雕刻家独特的处理方法。 如何巩固投掷铁饼的动作，如何安排裸体运动员的躯干和四肢，形成两条相交的弧线，在这部作品中得到了很好的解决。

著名的《掷铁饼者》与青蒿素岬的宙斯像非常相似，出自古典早期大师米隆之手。 但是，这个铜像的原作已经成了佚，现在只有通过古罗马时代制作的大理石复制品才能知道这一点。 当时，对希腊雕刻的需求远远大于供应。 为了满足罗马在公共场所和私人别墅陈列希腊雕像的强烈需求，新行业——的复制品生产应运而生。 大部分复制品是用比较廉价的大理石制成的，材质的变化导致了雕像原貌的变化。 大多数情况下，复印者为了支撑大理石雕像的巨大重量，必须增加扭曲的树干。在双臂和躯干之间挂上支柱，加固薄弱处。 复制品很少能达到原作的水平，雕塑家也可以根据罗马人自身的品位和需求自由发挥。 当然，现在这些复印件是必不可少的。 因为要重建古风时代以后的希腊雕塑史，没有它们是不可能的。

和青蒿素岬的宙斯像一样，米隆的《掷铁饼者》是充满力量感的动态雕刻。 它的形状接近古风，侧面的四肢和几乎正面的胸部，像扭曲的弹簧一样充满张力。 右臂像钟摆一样，移动到了其轨迹的最上面，但还没有开始向下移动。 米隆凝固了这一瞬间，调整了躯干和四肢的位置，构成了两条交叉的弧线——，营造出箭在弦上、准备满弓的感觉。 但是，这种紧张感没有反映在选手的脸上。 他的脸依然毫无表情，头部避开观众的视线，就像埃琳娜岛神殿墙壁上的武士一样。 与古风时代的选手形象不同，这个古典时代的《掷铁饼者》并不是为观众表演——，他专注于手上的任务。

注释：

米隆(希腊雕塑家，生于伊柳塞拉，长期在雅典活动，是希腊古典时代名家之一。 他擅长制作青铜像，作品突破了古风时代雕塑的死板形式，将希腊雕塑艺术推向了新的高峰。 他善于把握人体的准确结构及其在运动中的变化关系，平衡和协调精神和肉体。 被认为是希腊艺术黄金时代——古典时代的创始人。 ——本书的内容是从《加德纳艺术通史》本书开始介绍《加德纳艺术通史：15版》的艺术史到底是什么，艺术史学家乃至艺术爱好者可能都有各自的见解。 但是，在大家得出各自的结论之前，他们可能是这样读的。一本蟑螂全球著作—— 《加德纳艺术通史》。 这本书的作者是一位伟大的女性，她是海伦加德纳。 大约100多年前，20世纪初，美国艺术史书中只记载了西方艺术，即便是现在家喻户晓的贡布里希的《艺术的故事》，也无人研究世界艺术史。 20世纪20年代，海伦加德纳曾在芝加哥一家著名的艺术机构工作，但由于当时身处男性主导的社会，他从未被授予教授等职位。 但这并不妨碍她以满腔的热情投身艺术史研究领域。 同时，1926年她出版了第一部世界艺术史—— 《加德纳艺术通史》。 她创造性地开拓了世界艺术史研究领域最原初的世界视野，同时也开辟了新的艺术史教材类型。 在此后的20多年里，她完成了《加德纳艺术通史》的第二版、第三版。 海伦加德纳去世后，这段艺术史迎来了更多学者的加入，他们不断更新和修订书中的内容。 几十年间《加德纳艺术通史》一直畅销，经久不衰。