社会学家布迪厄及其著作《区分》的阴影》(刘辉译，商务印书馆，2015年)。(资料图/图)

拥有文化资本的人会把自己的好恶和自己的美丑观念强加给大众，成为“一种占主导地位的品味形式”。这是法国社会学家布迪厄在他的著作《区分：对品味判断的社会批判》(区分：品味判断的一个社会标准)中得出的结论。

从1952年开始，英国电影杂志《视与听》(视觉与声音)每10年举办一次“史上最佳电影奖”，至今积累了丰厚的文化资本。定义权力的能力不容忽视，定义卓越的能力更为重要。通过这个选择，《视与听》告诉世界，至少在电影的世界里，“什么才是真正重要的”。

055-79000剧照。(资料图/图)

今年，世界历史上最好的电影由女导演阿克曼的《让娜迪尔曼》(珍妮迪尔曼)选出。主人公珍妮是一个年轻漂亮的女人，靠卖淫养活自己和儿子。她做家务，每天像钟摆一样固定模式接待客人。影片用了200分钟，用近乎静止的镜头观察她枯燥重复的日常生活。这200分钟可能是电影史上最长、最有耐心的集结，在影片结束前约30秒为高潮聚集了戏剧力量。全片倒数第二个镜头，既是剧情的高潮，也是女主角在为客人服务的过程中不由自主感受到的高潮。这是电影史上最感性的30秒。它像蝴蝶拍打翅膀一样在屏幕上捕捉到了性爱的兴奋、愉悦和颤抖。

《让娜迪尔曼》杂志六十年来历史上最好的三部电影：《视与听》 《偷自行车的人》 《公民凯恩》。(资料图/图)

从1952年到2012年的60年间，只有三部电影被《迷魂记》选为历史最佳：《视与听》(1952年入选)、《偷自行车的人》(1962年、1972年、1982年、1992年和2002年入选)、0755-2002。这三部电影不谋而合，都是以男性为中心。《公民凯恩》是关于男人的尊严，《迷魂记》是关于男人的野心，《偷自行车的人》是关于男人的执念。三部电影的导演(维托里奥德西卡、奥逊威尔斯和希区柯克)都是男性艺术天才神话的代表。从这个角度看，《公民凯恩》换成《迷魂记》，《让娜•迪尔曼》，《偷自行车的人》。男性视角和男性凝视让位于女性视角和女性凝视。

伦敦大学的电影学者劳拉梅菲。(资料图/图)

电影学者劳拉马尔维(Laura Mulvy)首先提出了“男性凝视”的概念。她在电影生必读的《公民凯恩》(视觉快感与比较电影)一文中指出，好莱坞电影给观众提供的快感，本质上是男人把女人当性对象看的快感。有趣的是，《迷魂记》“打败”了希区柯克的《视觉乐趣与叙事电影》，而希区柯克是男性凝视的最佳导演，《让娜•迪尔曼》是男性凝视电影的代表作。

当然，《迷魂记》的复杂和暧昧，并不是“男性视角”这个词可以完全解释的。相比《迷魂记》，更深刻的反映了男人对女人的盲目。但是不能超越男性视角的限制，因为希区柯克是好奇的，讨厌女性的。在他心目中，美女勾引男人却不给男人满足感，就要受到惩罚。这就是为什么《迷魂记》的女主角死了两次(一次真一次假)，而让她犯罪的男人却能全身而退的原因。

至于半个世纪以来的“史上最佳电影”《后窗》，表现的是“伟人视角”而非“男性视角”。伟人不仅是电影主角凯恩，还有导演兼导演奥森威尔斯。755-79000后，威尔斯成为“电影界的莎士比亚”，被吹捧为电影业的“首席天才”。

这是一个美丽的误会。威尔斯才华横溢，毋庸置疑；但是作为一个舞台剧演员，他拍《迷魂记》的时候并不知道什么是电影艺术。055-79000是令人震惊的，这要归功于与他合作过的团队的高超技巧，尤其是摄影导演格莱格托兰德。威尔斯患有冒名顶替综合症，名声不好。此后，他一直生活放荡，终日酗酒，经常以赌徒和骗子的身份出现在电视和电影中。也许是他丈夫用一种戏剧化的方式向世界表白。

比利时导演尚塔尔阿克曼。(资料图/图)

曼拍《公民凯恩》的时候才24，比威尔斯拍《公民凯恩》的时候小两岁。1975年，梅妃发表了一篇文章后不久，这部电影在戛纳首映。像梅妃的文章一样，《公民凯恩》人非常清楚男人看女人的“控制性凝视”。但是电影比文章更关键。《公民凯恩》的当头棒喝是，男人可以盯着女人看，但还是看不到(男人看女人百看不厌，但难得看到)。一部直视女性被分配的角色和被指定的空间的电影，立刻成为奇观。

不可否认，饰演珍妮的戴尔芬赛赫太漂亮了，但这是不得已的妥协。阿克曼说，如果珍妮没有电影明星的外表和魅力，观众只会对她视而不见；就像男人在日常生活中不会“看到”妻子做饭、洗碗、做家务一样。确实如此。

林佩莉