琴体制度主要包括古琴的琴式、琴体的尺寸和形状等，不仅影响琴体外形的艺术性，而且影响琴体的结构和琴音特征。 (一)琴式古代文献记载的琴式达一百多种，而传世实物中常见的琴式只有十五六种。 在统计年代明确的200件历代古琴实物中，以仲尼式最多，为131件，比例超过75%，此外伏羲式、连珠式、落霞式、香蕉叶式等也很常见。 仲尼式、伏羲式、神农式、凤势式、连珠式、落霞式等琴式时代最好持续下去。 每种钢琴风格都有丰富的文化内涵，在技术上也有各自不同的振动发声特征。

实物中主要的琴式根据其结构特点可简单分为两类。 第一，伏羲式、连珠式、仲尼式、列子式等，有明显的琴项和腰。 该类还可细分为伏开式和连珠式等两种——的第一种形式呈圆角； 第二种形式是方形的，如仲尼式、列子式等，但在实物中第一种琴式琴身应该比第二种更长、更宽、更厚。 第二类是香蕉叶式、落霞式等，没有明显的琴项和腰。 (二)琴身大小实物琴身大小不一致，取平均值，唐代(通长约121.8，多在120.0至125.0厘米之间，隐窝约112.3，多在111.0至113.5厘米之间，肩宽20.2，肩宽20.2 尾宽约14.1宋代：通长约122.1，多在118.4至128.7厘米之间，隐窝约112.7，多在109.1至117.7厘米之间，肩宽约20.0，多在18.5至23.0厘米之间，尾宽约14.0，多在118.5至23.0厘米之间多在13.0厘米之间元代：通长约121.0，多在119.4至122.4厘米之间，隐窝约112.0，多在111.0至113.3厘米之间，肩宽约19.7，多在19.1至20.0厘米之间，尾宽约14.1，尾宽约14.1 最大厚度约5.2多为5.0厘米明代：通长约121.8，多在117.0至126.1厘米之间，隐窝约112.3，多在108.0至118.0厘米之间，肩宽约19.4，多在17.5至22.0厘米之间多在12.0厘米之间清代：通长约119.5，多在117.8至125.3厘米之间，隐窝约109.7，多在108.0至115.3厘米之间，肩宽约18.8，多在16.9至20.2厘米之间，尾宽约13.4，尾宽约13.4 大多数12.0厘米左右的实物，躯干尺寸在唐宋以后，通长逐渐变短，宽度逐渐变窄，但躯干厚度几乎都在5.3厘米左右，整体变化不大。 这表明躯干的形状有逐渐变短、变窄、变圆的倾向。

古代文献记载的琴身大小一般不一致，各个时代的尺长也不一样，但古代文献已经提到琴身大小会影响琴身发声特征。 例如，《碧落子斫琴法》指出：“大意定寸以调谐为基础，音清就足够了，不需要定寸，配合抱紧方式精益求精。”“近代效古制短，促音细。” (三)体形制综合实物和文献，从外形上看一般躯干呈扁长条状，最宽最厚处一般在肩部附近，向头和臀部两端逐渐变窄变薄。 杆面中部微隆，向两侧逐渐变薄呈圆弧状，躯干最厚处隆起较高，两端隆起较低，弦内侧部分弧度小而平，弦外侧部分弧度变大，由肩旁至岳山一般有低头设置。 琴底造型多与琴面相似，只是隆起幅度小，一些实物底面平整，许多实物底板收于尾部，长度稍短于面板长度； 琴足大多设置在九纹章和十纹章的中间。 上述第一类琴式肩多设在三徽记附近，琴身多在八徽记至十一徽记之间张开。 从实物来看，唐代古琴有多宽厚，项部和腰边多为圆形处理等，各时代古琴的特点也有差异。 宋代以后的古琴扁平，项部和腰多不处理。 一般来说，躯干越长、越薄、越窄，躯干和躯干越长、越窄、越薄，躯干及相关部位的固有频率越低，越容易振动； 肩部位置越向上，大槽腹空间越大，槽腹内空气固有频率越低； 躯干和躯干位置越往上，大槽腹空间越小，槽腹固有频率越高，小槽腹空间越大，槽腹空气固有频率越低，躯干越长固有频率越低，越往下，反之亦然。 躯干从八纹章到十一纹章，躯干位于九纹章和十纹章中间更有利于两侧躯干的振动平衡。 音板表面弧度越大，音板固有频率越高，发音质量越高； 项和躯干明显，头尾宽度相同时，躯干固有频率较低，对各频段声音的响应均匀易振。 唐宋以后，琴体的发声特征有逐渐巩固的倾向。 上述第一类琴式发声性能好，尤其是仲尼式发声性能优于其他琴式。 第一类钢琴式的第一类和第二类钢琴式通过增大槽腹的空间，能够更好地应对低频的声音。 也就是说，这样的躯干适合发出低频的声音，第一类和第二类的钢琴式适合发出高频的声音。 这与古人对苍古和清古两种传统古琴发音风格的追求相一致。

连珠仪式(飞泉琴、唐代、故宫博物院藏)。