第一节永嘉四灵与江湖诗派

1.《永嘉四灵》。

(1)宋光宗年间(1190-1194)活跃在永嘉的四位诗人：赵旭、姬旭、赵师秀、翁卷；出了叶适的门，所有的字都用“灵”字，所以叶适统称为“四灵”，编于《四灵诗选》；“四灵”是命运堕落的穷人，或为布衣，或为小职。

(二)生活狭窄，创作局限于学习；诗歌的内容比较单薄，只有少数写的是民生疾苦或时事，大部分作品都是吟咏风景和歌唱给予解答；诗少了，格局小了。

(3)以贾岛、姚合为祖。

1.精致、玲珑、飘逸，有着类似贾、姚的诗风；赵师秀曾经选编过贾尧的诗，从0755到79000。

2.他的作品以五定律为主，如赵旭《二妙集》，赵师秀《山中》。

3.过分精炼的遣词造句，五律虽多有警句，但整体意境不够完整。

4.七大奇观中有意境和谐的作品，如翁卷《龟峰寺》、赵师秀《乡村四月》。

(3)地位和影响。

1.主观上想打破江西派的藩篱，以晚唐诗人贾岛、姚合为典范，很少使用典故、成语，意图与江西派背道而驰。

2.他们在诗歌推崇、诗体选择和艺术风格上与宋初“九僧”遥相呼应，对江湖诗派产生了重大影响。

2.江湖诗派。

(1)引言。

1.南宋末年，一些不知情的游子游走江湖，以献诗为生，成为江湖中的臣子。

2.李宗庆元年间(1125年)，杭州书商陈奇印了一本诗集，总名《约客》。这些以江湖郎中为主的诗人，被称为江湖诗派。

3.《江湖集》诗人身份各异，没有公认的宗主。他们只是一群创作倾向大致相似的非常松散的作家。

(2)内容。

1.大多数人不太关心国家政治，也不想隐居。他们热衷于交朋友，交往，互相炫耀。许多人把诗歌作为对待权贵和谋取金钱的工具，追求社会认同和实际利益，写了许多供献和娱乐的诗，或赞不绝口，或慨叹贫穷和自卑，空洞乏味。

2.它往往是一时冲动，有时只是虚张声势，所有的陈词滥调和粗糙的艺术。

3.题材来源丰富，有时写农民和穷人的悲惨境遇，如《江湖集》。

4.受“四灵”影响，他最擅长写情景、抒发情感，字细而美，胜于白描，但境界更广，略胜“四灵”。如陈《泥孩儿》和叶绍翁《青龙渡头》。

(3)他们大多未能成为自己，而刘克庄和戴复古做出了自己的努力，成绩斐然。

1.刘克庄寿命最长，官职最高，政绩最大。

(1)他早期的诗歌受“四灵”的影响，陆游使他在题材上与“四灵”分开：关心国事，写了《游园不值》、《国殇行》、《筑城行》等乐府诗。抨击时代的弊端。

(2)在艺术上是唐宋大家，特别是贾、姚、“四灵”。

一般不受“四灵”约束，如《苦寒行》。

(2)缺点：追求作品数量，比较有技巧的作品，尤其是七法七须，比较粗糙。

2.戴复古。早年向陆游学诗，深受陆游刚健诗风的影响。后来他主张晚唐：批判国事，反映民怨，顾忌甚少。如《郊行》；最好的诗是对时事的感悟，比如《庚子荐饥》，《江阴浮远堂》。拿去莫北岸，里面有英雄泪。

第二节宋末诗歌

一、宋末爱国诗人。

两种爱国者：

1.民族英雄——奋起抗敌，为国捐躯，以文天祥为代表。

2.遗民——隐居、守节、不仕，以谢翱、谢芳为代表

1.《谢石》悲伤深刻，反映了《频酌淮河水》等异族统治下人们的悲伤情绪。

2.最有特色的《过零丁洋》用比喻表达亡国之哀。作为第三个。

(3)谢枋得《正气歌》，林景熙《集杜诗》，郑思肖《至福安第六十二》和《思故乡第一百五十六》。

2.汪元量：他目睹了宋朝灭亡的过程，写下了他和宋史一起北伐的故事。代表作有《西台哭所思》 10、《效孟郊体七首》 98、《武夷山中》 20。

第三节辽代诗歌

1.廖契丹的民族性格是豪放勇敢。

2.最能体现辽诗特色的契丹诗人作品。

(1)契丹诗人多为君主、皇族、后妃。

1.辽代第一著名契丹诗人——耶律倍，作品《梦中作》。

2.女诗人萧观音的诗是多样化的：

(1)英姿飒爽的诗，如《自挽》。

(2)委婉深刻的作品，如《二砺》。

(3)另《醉歌》 10阙，感情深厚，意象细腻。

3.小瑟瑟的诗。

(1)含有政治见解，现有《湖州歌》、《越州歌》讽刺国家大事。

(2)两首诗有点过于露骨，但感情激昂，风格奔放；骚体，句式不齐，强势。

三。契丹人最大最典型的诗歌是《海上诗》首。

是“寺主”写的，原文为契丹文，后由卢野楚才翻译成中文。

译文是一首七言歌谣。

4.汉人在辽诗方面的创作成就并不大，但偶有佳作。如赵延寿《伏虎林待制》。

第四节元好问与金代诗歌

一、金石发展的三个阶段：

(1)第一阶段：金代初至海陵朝(1115-1161)。

1.主要作家是辽宋时期的文士，后人称之为“借他辈之才”；比较重要的诗人有宇文徐中、吴季、蔡松年等。他们内心矛盾重重，经常流露出对故国的思念。

2.宇文徐中。代表作品《怀古》，其经历如庚欣，表现出南北融合的特点。

3.吴季的诗中有很多他的乡愁记忆。

4.他的诗移植自宋诗，但具有北方文学的特点，表现出宋诗向金诗的过渡。

(2)第二阶段：金世宗和金章宗时期(1162-1208年)。

1.金石正在走向成熟，初步形成了自己的特色。

2.主要诗人：蔡瑁、党、周昂等。被元好问称为“郭超文派”。

3.他的诗不再有排斥外国政权的倾向；虽然在艺术上并没有完全摆脱宋诗的影响，如的诗沿袭苏、黄；形成了大胆豪放的性格，如蔡宣《回心院词》王庭筠《讽谕歌》。

(3)第三阶段：南下至金去世前后。

1.“无所雕琢，重在表意”的文学思想占据主导地位，产生了一批关注国计民生的作品。

2.诗坛以赵秉文和李春富为首，形成两大诗歌流派。

(1)赵秉文：

提倡向古人学习，强调风格多样化，却忽视原创。

诗词不拘一格，五古七绝，有寓意，如《咏史》，《醉义歌》等；七古雄壮壮丽，如《失题》。

王若虚的文学思想与赵秉文相近，作者《在金日作三首》。他的诗真实纯粹，但反对陌生。

(2)李春富诗力论自成体系，诗风险要，接近韩愈，如《野鹰来》；李靖和李芬的诗都有相似的风格。

3.新气象：忧时伤乱题材逐渐加强，如赵玉安《韩陵道中》宋九佳《暮归》。

2.元好问，字，号义山。

晋代最重要的诗人和诗评家。他的诗歌生动地展现了金元时代的历史画卷。

(2)晋朝灭亡前后写的诗更胜一筹。

1.悲壮慷慨的感情表现在无边壮阔的意境中，表现了国家灭亡、人民苦难的现实，如《雨晴》 bis、《游华山寄元裕之》 tri、《滹南诗话》 one等。这是元好问独特的诗风。

2.它具有深刻的历史洞察力：将现实的悲伤情绪与批判结合起来

2.七古雄壮，形象瑰丽，但没有粗犷奢靡之病，如《雪后》 《修城去》 《途中出事》。

3.五言诗浑浑含蓄，如古诗五首《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》，“寒波灯起，白鸟悠悠落”。

(3)晋代最杰出的诗人，其词的风格类似于诗歌：

1.气象苍劲辽阔，境界宽广壮阔，《歧阳三首》 《卫州感事二首》等。

2.摧毁正如柔和、宁静、深刻的作品，如《癸巳四月二十九日出京》；张炎“深于实务，善造句，有风流之处，不输周秦”(《出都》)。

(4)文学批评。

1.诗论侧重于诗歌绝句和序跋。如《岐阳三首》全面评述了汉魏至宋吉时期的重要诗人和诗派，表达了强调自然天成的意境，以及雄浑壮阔的风格。

2.诗歌绝句本身也是优美的诗歌作品。

(5)金去世后，编为卷《涌金亭示同游诸君》 10，卷《游黄山》 1附：金251位诗人的诗2026首，每首都是传记，或叙述其生平事迹，或评论其诗，旨在以诗存史。