区博士对传统古琴旮制技G104 (传统古琴旮制技之四简析

小编的原文发表在《郑州师范教育》 2017年第3期。

2、车身尺寸。

实物中琴体尺寸不一致，从平均值来看，唐代通长约121.8，多在120.0至125.0厘米之间，隐窝约112.3，多在111.0至113.5厘米之间，肩宽20.2，多在19.0至113.5厘米之间多在13.4至15.0厘米之间的宋代，通长约122.1，多在118.4厘米至1128.7厘米之间，隐窝约112.7，多在109.1厘米至117.7厘米之间，肩宽约20.0，多在18.5厘米至28.7厘米之间多在13.0厘米至16.5厘米之间，最大厚度约5.4，多在元代，通长约121.0，多在119.4至122.4厘米之间，隐窝约112.0，多在111.0至113.3厘米之间，肩宽约19.7，通长约121.0 多在13.7至15.1厘米之间，最大厚度约5.2至5.0厘米，明代通长约121.8，多在117.0至126.1厘米之间，隐窝约112.3，多在108.0至118.0厘米之间，肩宽约19.4 多在12.0至15.5厘米之间，最大厚度约为5.2，多在12.0厘米之间的清代，通长约为119.5，多在117.8至125.3厘米之间，隐间约为109.7，多在108.0至115.3厘米之间，肩宽多在12.0~14.5厘米之间，最大厚度约为5.3，多在12.0厘米之间，实物大小在唐宋以后，通长逐渐变短，宽度逐渐变窄，但躯干厚度几乎在5.3厘米左右，整体变化不大。 这表明躯干的形状有逐渐变短、变窄、变圆的倾向。

虽然古代文献中记载的琴身尺寸大多不一致，而且各个时代的尺寸也不同，无法作为参考，但古代文献已经认识到琴身尺寸的大小会影响琴身的发声特征。 例如： 《碧落子斫琴法》“大意定寸以调谐为基础，音若清畅斯为男性，不必拿定寸，配合抱紧方式精益求精”、“近代有效的古制微短”

3、琴体形制

综合实物和文献，从外形上看，整个躯干呈扁长条状，最宽最厚的地方一般在肩部附近，向着头和臀部两端逐渐变窄变薄； 杆面中部微隆，向两侧逐渐变薄呈圆弧状，躯干最厚处隆起较高，两端隆起较低，弦内侧部分弧度小而平，弦外侧部分弧度变大，由肩旁至岳山一般有低头设置。 琴底造型多与琴面相似，只是隆起幅度小，一些实物底面平整，许多实物底板收于尾部，长度稍短于面板长度； 琴足多设在九徽与十徽中间，第一类琴式肩设在三徽附近，腰多在八徽与十一徽之间张开。 从实物来看，各时代的特征也有差异。 唐代古琴有多宽厚，项部和腰的边棱多采用圆处理，而宋代以后的古琴扁平，项部和腰也多不处理。 表3历代传世古琴实物琴体制度资料统计表( 200枚) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) )。

一般来说，躯干越长、越薄、越窄，躯干和躯干越长、越窄、越薄，躯干及相关部位的固有频率越低，越容易振动[7]192； 肩部位置越向上，大槽腹空间越大，槽腹内空气固有频率越低[8]92； 躯干和躯干位置越高，大槽腹空间小槽腹空气固有频率越高，小槽腹空间越大，体内空气固有频率越低，躯干越长，固有频率越低，越往下，躯干从八徽到十一徽，躯干位于九徽和十徽中间音板表面弧度越大，音板的固有频率越高，发音质量越高[9] [10]； 项和躯干明显，头尾宽度相同时，躯干固有频率较低，对各频段声音响应均匀，易振[11]。

归纳起来，唐宋以后琴体的发声特征有逐渐巩固的趋势； 上述第一类琴式发声性能良好，尤其是仲尼式发声性能好于其他琴式； 上述第一类钢琴式的第一类和第二类钢琴式，通过增大槽腹的空间，能够更好地应对低频的声音。 也就是说，这种琴体适合发出低频音，仲尼式等第一类第二类琴式适合发出高频音，这与古代苍古和清雅两种古琴追求发声风格的传统相一致[12]。

浙江省博物馆藏唐代春雷秋籁琴

春雷秋籁琴。 仲尼式； 通长117.1，隐间107.3，额宽16.8，肩宽17.4，尾宽12.0厘米； 全身是黑色的； 鹿角为灰色的轮胎。

创作小编、专业研究、科普的传统古琴技艺，专心模仿琴、方琴，志同道合者私信我！